LeRaja bat African Stars et se qualifie en Les cinq chantiers prioritaires de SaĂąd Eddine El Othmani en Deadly overnight protests in Iran C’est comme pour les chansons, vous prenez la mĂ©lodie et vous faites une chanson Ă  votre maniĂšre. Étiquettes 2M al aoula en direct en ligne ep 1 ep 2 ep 3 ep 4 ep 5 ep 6 ep 7 ep 8 ep 9 ep 10 ep 11 ï»żTitre original It's a Wonderful Life Date de sortie 21 octobre 1998 DurĂ©e 130 mn RĂ©alisĂ© par Frank Capra Avec James Stewart , Donna Reed , Lionel Barrymore ScĂ©naristes Frank Capra, Frances Goodrich, Albert Hackett, Jo Swerling, Philip Van Doren Stern Distributeur RKO - RADIO FILMS/1986NEF DIFFUSION AnnĂ©e de production 1946 Pays de production Etats-Unis Genre ComĂ©die dramatique D’aprĂšs l’Ɠuvre de Philip Van Doren Stern Couleur Noir et blanc Synopsis Le dĂ©cĂšs du pĂšre de George Bailey l'oblige Ă  reprendre l'entreprise familiale de prĂȘts Ă  la construction, qui permet aux plus dĂ©shĂ©ritĂ©s de se loger. Il entre en conflit avec Potter, l'homme le plus riche de la ville, qui tente de ruiner ses efforts. Au m Offres VOD de La vie est belle SD HD UniversCinĂ© € Louer € Acheter HD SD CANAL VOD € Louer € Acheter HD VIVA € Louer € Acheter HD PREMIEREMAX € Louer € Acheter SD HD Orange € Louer € Acheter HD SD LaCinetek € Louer € Acheter Toutes les sĂ©ances de La vie est belle » Voir les 0 sĂ©ances DerniĂšres News sur La vie est belle VIDEO - Le trailer de La Vie est belle de Capra montĂ© façon Le Loup de Wall Street La Vie est belle de Frank Capra aura une suite rĂ©actualisĂ© » Voir toutes les news Casting de La vie est belle James Stewart George Bailey Donna Reed Mary Hatch Lionel Barrymore Henry Potter Thomas Mitchell l'oncle Billy » Voir tout le casting
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Lavie est belle, un film de Frank Capra | Synopsis : Le dĂ©cĂšs du pĂšre de George Bailey l'oblige Ă  reprendre l'entreprise familiale de prĂȘts Ă  la construction, qui permet aux plus dĂ©shĂ©ritĂ©s de se loger. Il entre en conflit avec Voici l’analyse du scĂ©nario de La vie est belle tel que l’interprĂšte la thĂ©orie narrative et pratique Dramatica. La vie est belle, le film fantastique de Frank Capra sorti en 1945, n’a peut-ĂȘtre pas Ă©tĂ© un succĂšs au box-office, mais c’est l’un des films les plus acclamĂ©s par la critique et un classique. Le message thĂ©matique du film sur la valeur de la communautĂ© par rapport Ă  la satisfaction de l’ego personnel peut sembler un peu dĂ©modĂ© depuis le rĂšgne de la gĂ©nĂ©ration du moi, de l’individualisme radical, mais il est tout aussi actuel aujourd’hui qu’au moment de la sortie du film. En tout cas, La vie est belle est une grande histoire avec beaucoup d’impact Ă©motionnel. Voyons donc comment la structure de l’histoire crĂ©e cet impact, en utilisant Dramatica comme outil d’analyse. L’idĂ©e La vie est belle dĂ©bute dans la petite ville de Bedford Falls. Une crise financiĂšre Ă©clate dans l’entreprise familiale locale, Building & Loan, oĂč 8 000 dollars qui devaient ĂȘtre dĂ©posĂ©s Ă  la banque disparaissent. Le responsable de Building & Loan, George Bailey, est totalement innocent de tout mĂ©fait. NĂ©anmoins, la crise pourrait mettre fin Ă  sa carriĂšre et Ă  l’entreprise de sa famille. Il pourrait mĂȘme aller en prison. Pire, cette crise est vraiment la goutte d’eau qui fait dĂ©border le vase pour George, dont la vie a Ă©tĂ© remplie de frustrations et de dĂ©ceptions. Pour Ă©viter ce qui lui semble ĂȘtre une inexorable terrible destinĂ©e, il envisage de se jeter d’un pont. La vie est belle dĂ©crit comment la communautĂ© sauve George Bailey en lui montrant que, malgrĂ© ses Ă©checs apparents, il a en fait menĂ© une belle vie et qu’y mettre fin prĂ©maturĂ©ment serait une terrible erreur. L’élĂ©ment fantastique entre en jeu lorsque l’ange gardien de George, Clarence, lui donne un aperçu de ce qu’aurait Ă©tĂ© le monde sans l’influence positive de George. Les quatre lignes dramatiques Dramatica considĂšre qu’une histoire complĂšte contient quatre lignes dramatiques, correspondant Ă  quatre perspectives. Ce sont
 L’Overall Story Throughline, la ligne dramatique qui concerne la majoritĂ© des personnages du monde de l’histoire et la poursuite de l’objectif Story Goal. La Main Character Throughline, la ligne dramatique du personnage principal, qui concerne son conflit intĂ©rieur, ce qu’il doit dĂ©passer pour ĂȘtre en accord avec lui-mĂȘme. L’Influence Character Throughline, qui concerne l’influence qu’un personnage aura sur le personnage principal. Cette ligne dramatique ne dĂ©crit pas une fonction. Ainsi, cet Influence Character pourrait ĂȘtre l’antagonisme mais c’est vraiment n’importe quel personnage indĂ©pendamment de sa fonction dans le rĂ©cit qui peut servir d’Influence Character. La Relationship Throughline, la ligne dramatique qui dĂ©crit l’évolution de la relation entre le personnage principal et son Influence Character. Dramatica n’emploie pas le terme d’arc dramatique. NĂ©anmoins, cet arc Ă©volutif des choses existe au sein de chacune des lignes dramatiques. Chacun de ces axes opĂšre dans un domaine diffĂ©rent soit Situation ou Universe, Activity ou Physics, Fixed Attitude ou Mind que l’on peut comprendre comme prĂ©jugĂ©s, opinions ou idĂ©es toutes faites et Manipulation ou Psychology. Chacun de ces axes a son propre Concern, c’est-Ă -dire ce qui prĂ©occupe le personnage au sein d’un domaine particulier en Universe, le Concern n’est pas le mĂȘme qu’en Physics par exemple. Ce qui prĂ©occupe ainsi un personnage dĂ©crit une angoisse, un violent dĂ©sir, un espoir
 Chaque ligne possĂšde aussi son propre thĂšme et son propre problĂšme Problem parmi d’autres Ă©lĂ©ments dramatiques. L’Overall Story Throughline de La vie est belle Le but de l’histoire Story Goal dans La vie est belle est d’empĂȘcher le suicide de George Bailey, de l’empĂȘcher de gĂącher son avenir. Cet objectif est partagĂ© par la plupart des personnages de l’histoire, notamment sa femme, Mary, ses enfants, son ange gardien, Clarence, et les nombreux amis et parents de George. Au climax, toute la communautĂ© lui vient en aide en lui donnant de l’argent pour compenser les 8 000 dollars manquants. George n’est cependant pas le seul personnage du film dont l’avenir est menacĂ©. En analepse, nous dĂ©couvrons M. Gower, un pharmacien pour lequel George travaillait lorsqu’il Ă©tait jeune. Dans un moment d’ivresse et de chagrin suite Ă  la mort de son fils, M. Gower a failli empoisonner un enfant en mettant la mauvaise substance dans des pilules. Heureusement, George remarque l’erreur et la corrige. George sauve Ă©galement son petit frĂšre lorsqu’il tombe accidentellement Ă  travers la glace sur un Ă©tang gelĂ© – un Ă©vĂ©nement qui aurait pu Ă©courter son avenir. Plus important encore, lors de la crise financiĂšre, de nombreux investisseurs de Building & Loan font l’erreur de vendre leurs actions Ă  la moitiĂ© de leur valeur. George sauve leur investissement par le dialogue et en donnant de son propre argent. En d’autres termes, la plupart des personnages de l’histoire traversent des crises qui menacent leur avenir. Et dans chaque cas, il faut l’aide de quelqu’un d’autre pour les aider Ă  traverser cette crise, pour les empĂȘcher de faire le mauvais choix dans la panique. En termes de Dramatica, nous pouvons dire que l’Overall Story Throughline relĂšve du domaine Domain de Situation ou Universe car les personnages rĂ©agissent Ă  des actions extĂ©rieures, celles du monde Universe dans lequel ils sont jetĂ©s par la volontĂ© de l’auteur ou de l’autrice. Le problĂšme Problem est la perte de contrĂŽle une caractĂ©ristique que Dramatica dĂ©signe Control, et la solution Solution est la caractĂ©ristique Uncontrolled puisque chaque caractĂ©ristique possĂšde sa propre contradiction, et ainsi de Problem qui ne saurait se concevoir sans Solution. Pourquoi Control & Uncontrolled ? Parce que les personnages doivent abandonner le contrĂŽle de leur vie dans un moment de panique et laisser quelqu’un d’autre les sauver. George Bailey le personnage principal George Bailey est un homme dotĂ© d’une grande ambition. DĂšs son plus jeune Ăąge, George rĂȘve de quitter Bedford Falls, de devenir architecte, de voir le monde et d’avoir une vie plus excitante. Il Ă©labore des plans dĂ©taillĂ©s pour rĂ©aliser ces rĂȘves. Selon les termes de Dramatica le problĂšme du personnage principal Main Character Problem relĂšve dans cet exemple de La vie est belle de Logic. Les difficultĂ©s personnelles du personnage principal dĂ©coulent d’un sens rationnel de la façon dont les choses sont liĂ©es Main Character Problem Logic. Mais la raison ou logique n’apporte pas nĂ©cessairement la vĂ©ritĂ©. Les choses peuvent paraĂźtre ĂȘtre liĂ©es logiquement comme le propose la causalitĂ© en laquelle on dĂ©termine un effet en expliquant sa cause. Cependant, une mĂȘme cause peut avoir de nombreux effets et puis, il y a aussi la question des consĂ©quences en partant des principes, c’est-Ă -dire qu’on pose un principe sans le remettre en question et on en Ă©prouve la consĂ©quence. A propos de principe, Dramatica a fait sien l’adage qu’à tout problĂšme existe sa solution. Dramatica oppose ainsi Solution Ă  Problem. Si Problem est Logic, alors Solution est Feeling. C’est le trĂšs ancien conflit qui a toujours opposĂ© la raison Ă  la passion. Donc la solution aux difficultĂ©s que soulĂšve Logic rĂ©side dans un sens Ă©motionnel de la façon dont les choses se passent Main Character Solution Feeling. Ce sens Ă©motionnel que suggĂšre Dramatica replace le personnage sur l’écoute de ce qu’il ressent plutĂŽt que sur de froids calculs, sorte de tactique logique qui est oubliĂ©e au profit d’une action ou d’une dĂ©cision plus immĂ©diate, peut-ĂȘtre plus intuitive. Au moment de la crise, le personnage principal aura une dĂ©cision Ă  prendre soit faire les choses comme il l’a toujours fait Remain Steadfast selon la terminologie de Dramatica, soit adopter le point de vue alternatif prĂ©sentĂ© dans l’histoire Change [qui s’oppose Ă  Remain Steadfast] et qui est effectivement un changement radical dans la personnalitĂ© du personnage. Si le personnage dĂ©cide de rester fidĂšle Ă  son point de vue habituel, ce problĂšme apparaĂźtra davantage comme une source de motivation pour le personnage principal il le dĂ©finira, ce qu’il est vraiment sera renforcĂ©, il acceptera sa nature qu’il n’avait peut-ĂȘtre pas osĂ© affronter jusqu’à prĂ©sent. Ou bien s’il change, il le fera en adoptant la solution. Cependant, chaque fois que George a la possibilitĂ© de commencer la vie de ses rĂȘves, une crise survient et George se sent obligĂ© de reporter ses projets pour aider les autres. En consĂ©quence, il se sent de plus en plus dans la frustration. En termes de Dramatica, le personnage possĂšde l’attribut dynamique de Start – puisqu’il ressent une pression constante pour que sa vraie vie ce qu’il croit ĂȘtre sa vraie vie commence. Mais un Ă©lĂ©ment de sa personnalitĂ© Crucial Element mine cette contrainte. Il s’agit de sa compulsion Ă  aider les autres. La principale prĂ©occupation Concern de la ligne dramatique du personnage principal est de savoir si George peut abandonner ses rĂȘves chimĂ©riques et reconnaĂźtre qu’il s’est en fait crĂ©Ă© une belle vie avec sa femme, ses enfants et sa communautĂ©. En termes de Dramatica, il s’agit d’un Concern de Changing one’s nature ou Becoming changer sa nature ou devenir autre, ce qui situe cette ligne dramatique dans le domaine Domain de Manipulation ou Psychology. La comparaison avec le paradigme des trois actes de Syd Field Syd Field distingue six articulations majeures dans un scĂ©nario L’accroche Complication Le premier nƓud dramatique Plot Point 1 Le point mĂ©dian Le second nƓud dramatique Plot Point 2 La rĂ©solution Nous avons dĂ©jĂ  parlĂ© de cette analyse structurale de Syd Field revisitĂ© par Charles Deemer et je souhaiterais seulement intervenir sur Complication. Sous cette articulation, c’est prĂ©cisĂ©ment la ligne dramatique du personnage principal que vous devriez tenter de rĂ©duire en une ou deux phrases. Ainsi, Charles Deemer interprĂšte Complication dans La vie est belle de cette maniĂšre AprĂšs que Clarence ait suivi un cours sur George, l’adulte George est prĂȘt Ă  partir pour un voyage exotique lorsque son pĂšre a une attaque cĂ©rĂ©brale, obligeant George Ă  demeurer Ă  la maison. George ne dĂ©sire rien de plus que de quitter Bedford Falls. Logic George ne dĂ©sire rien de plus que de quitter Bedford Falls. Feeling 
 obligeant George Ă  demeurer Ă  la maison. Henry F. Potter L’Influence Character Contrairement Ă  la volontĂ© de George d’aider, l’antagoniste de l’histoire, Henry F. Potter, a pour Crucial Element dans sa personnalitĂ© la caractĂ©ristique Hinder Hinder caractĂ©rise un ĂȘtre qui empĂȘche qu’on puisse s’accomplir. Potter est un homme riche, dĂ©terminĂ© Ă  accroĂźtre sa richesse aux dĂ©pens de tous les autres habitants de la ville. Il se spĂ©cialise dans la location de maisons insalubres Ă  des prix exorbitants et, d’une maniĂšre gĂ©nĂ©rale, il rend difficile aux personnes de modeste condition de rĂ©aliser le rĂȘve amĂ©ricain et de jouir d’une belle vie. Heureusement, M. Potter n’a pas le contrĂŽle total du marchĂ© immobilier Problem Control. Vous constatez qu’un mĂȘme problĂšme peut ĂȘtre utilisĂ© plusieurs fois. Tant que le Building & Loan reste indĂ©pendant de lui, tout le monde peut accĂ©der Ă  la propriĂ©tĂ© Ă  un prix abordable et Ă  une vie de classe moyenne. En tant qu’Influence Character, Potter est la seule personne qui encourage rĂ©ellement George Ă  poursuivre ses ambitions et Ă  renoncer Ă  son besoin d’aider les autres. Potter est l’incarnation de l’attitude du moi d’abord. Cependant, cet exemple n’est pas du tout sympathique, puisque Potter n’a ni amis ni famille et qu’il est universellement dĂ©testĂ©. Avec pour prĂ©occupation Concern Obtaining, c’est-Ă -dire obtenir autant de pouvoir et de richesse que possible, la ligne dramatique de ce personnage Influence Character Throughline tombe dans le domaine Activity ou Physics, et Potter est certainement vu principalement Ă  travers ses activitĂ©s incessantes pour Ă©liminer le Building & Loan comme une menace Ă  ses propres objectifs. George & Potter Relationship Throughline Tout au long de La vie est belle, la relation entre George et Potter Ă©volue au fur et Ă  mesure que l’influence de George sur la communautĂ© de Bedford Falls augmente et que celle de Potter diminue. Par dĂ©faut, la ligne dramatique de la relation entre George et Potter doit se trouver dans le seul domaine restant, Fixed Attitude ou Mind. En effet, l’Overall Story Throughine s’est vue attribuer le domaine Universe, la ligne dramatique du personnage principal se situe dans Psychology, le domaine de Potter relĂšve de Activity et donc, la relation entre Potter et George tombe dans le domaine Mind ou Fixed Attitude. C’est le domaine des prĂ©jugĂ©s et cela semble bien ĂȘtre le cas. En effet, George et Potter ont des idĂ©es bien arrĂȘtĂ©es mais opposĂ©es envers les personnes Ă  faibles revenus. George pense qu’ils mĂ©ritent d’avoir une vie dĂ©cente, voire belle, alors que Potter ne le pense pas. De plus, le noyau de cette relation, qui empĂȘche ces deux personnages d’ĂȘtre autre chose que des ennemis, est que la conscience de George ne cĂšde pas devant Potter. En termes de Dramatica, il s’agit d’un problĂšme de conscience Problem Conscience. Les difficultĂ©s entre le personnage principal et son Influence Character proviennent du fait que l’on renonce Ă  un bĂ©nĂ©fice immĂ©diat en raison des consĂ©quences futures Relationship Problem Conscience. La solution Ă  ces difficultĂ©s rĂ©side donc dans le dĂ©sir de profiter des avantages immĂ©diats malgrĂ© les consĂ©quences possibles Relationship Solution Temptation. Certaines histoires parlent de relations qui se renforcent. D’autres parlent de relations qui se dissolvent. Si elles parlent d’une Ă©volution positive, la solution permettra de surmonter le conflit qui les oppose. Si, au contraire, l’histoire parle d’une relation qui se dĂ©lite, ce problĂšme continuera Ă  creuser un fossĂ© entre le personnage principal et l’Influence Character. La progression de l’intrigue Selon la thĂ©orie Dramatica, chacune des quatre lignes dramatiques d’une histoire formulĂ©e dans toute sa plĂ©nitude passe par quatre Ă©tapes appelĂ©es Signposts Ă  comprendre effectivement comme des balises permettant d’orienter l’histoire dans une direction bien prĂ©cise. Ceux-ci suivent gĂ©nĂ©ralement le modĂšle d’un arc dramatique en quatre parties
 mise en place –> complications –> une crise –> une rĂ©solution. C’est trĂšs proche somme toute de ce que Syd Field avait Ă©laborĂ©. Plus prĂ©cisĂ©ment, Dramatica dit que chaque ligne dramatique ou Throughlines a son propre arc en quatre Ă©tapes pour un total de 16 signposts quatre lignes et quatre signposts par ligne. La progression de l’Overall Story Throughline ConsidĂ©rons ce schĂ©ma d’intrigue qui semble un peu plus construit que ce que propose Syd Field Chaque Signpost reprĂ©sente un acte Acte Un Setup c’est-Ă -dire l’exposition Acte Deux Complication ce n’est pas la mĂȘme Complication expliquĂ©e plus haut pour la ligne dramatique du personnage principal. Ici, il s’agit vraiment de difficultĂ©s qui doivent ĂȘtre surmontĂ©es. Mais comme la force antagoniste est supĂ©rieure en puissance Ă  celle du personnage principal, inexorablement ces difficultĂ©s mĂšnent Ă  l’acte Trois. Acte Trois La crise tout semble perdu. La rĂ©solution. Chaque acte dĂ©bute et se termine par un nƓud dramatique Plot Point chez Syd Field, Driver sur ce schĂ©ma et Signpost pour la thĂ©orie Dramatica. Initial Driver Alors que George envisage le suicide, ses amis et ses proches prient pour qu’il reçoive de l’aide. Signpost 1 The Past En effet, cet Initial Driver est la consĂ©quence d’un passĂ© Past que nous ignorons encore. Entendant les priĂšres, les anges chargent Clarence d’agir en tant qu’ange gardien de George et lui demandent de prendre connaissance du passĂ© de George afin de dĂ©couvrir comment l’aider. Clarence apprend les premiĂšres ambitions de George et sa volontĂ© d’aider les autres. Notez qu’à partir de ce moment, le rĂ©cit sera essentiellement contĂ© en analepses. Driver 2 Le pĂšre de George, Peter Bailey, meurt d’une attaque cĂ©rĂ©brale l’annĂ©e oĂč Harry, le frĂšre de George, obtient son diplĂŽme de fin d’études secondaires. Signpost 2 Progress How things are changing ou comment les choses sont appelĂ©es Ă  changer. Quoi qu’on fasse, les choses ou bien nous_mĂȘmes ou les autres changent. Ce serait folie de le nier ou de l’ignorer. George avait passĂ© plusieurs annĂ©es aprĂšs le lycĂ©e Ă  Ă©conomiser de l’argent pour pouvoir faire un voyage en Europe et ensuite commencer l’universitĂ©. Au lieu de cela, il rĂšgle les affaires de son pĂšre et assume le rĂŽle de son pĂšre en tant que responsable de la Building & Loan. Il envoie son frĂšre, Harry, Ă  l’universitĂ© Ă  la place. Driver 3 Le jour du mariage de George avec Mary, une crise bancaire menace de mettre en faillite la Building & Loan. Signpost 3 The Future et en effet, il est question du devenir ici. George sauve la Building & Loan en faisant don de l’argent de sa lune de miel Ă  l’entreprise et en convainquant les investisseurs de ne pas vendre dans la panique. Ses actions protĂšgent l’avenir de nombreux habitants de la ville. Driver 4 George est confrontĂ© Ă  une nouvelle crise lorsque son partenaire, son oncle Billy, perd accidentellement 8 000 dollars de l’argent de la Building & Loan une somme d’argent qui tombent dans les mains de Potter et que Potter s’arrange pour faire arrĂȘter George pour dĂ©tournement de fonds. Signpost 4 The Present Clarence transporte George dans une version du prĂ©sent dans laquelle il n’est jamais nĂ© – une version dans laquelle toute la ville de Bedford Falls est bien plus mal en point – afin que George puisse constater que, malgrĂ© ses frustrations, il mĂšne en fait une belle vie. Final Driver Resolution Tous les membres de la communautĂ© qui sont reconnaissants envers George pour la contribution qu’il a apportĂ©e Ă  leur vie donnent de l’argent pour compenser les 8 000 dollars manquants. L’arc dramatique du personnage principal ParallĂšlement Ă  la ligne dramatique gĂ©nĂ©rale Overall Story Throughline ou Objective Story Throughline car nous sommes effectivement dans une position d’observateur, nous observons comment les choses se passent indĂ©pendamment du point de vue des personnages, la ligne dramatique du personnage principal Domain Psychology [ou Manipulation] passe Ă©galement par quatre points de repĂšre un Signpost par acte
 Signpost 1 Conceptualizing ou Developing a plan c’est-Ă -dire dĂ©velopper une stratĂ©gie. On envisage d’abord des concepts. En tant que garçon et plus tard en tant qu’adolescent, George dĂ©veloppe des plans dĂ©taillĂ©s dans son esprit pour la vie merveilleuse qu’il veut mener. Ce qu’il ne rĂ©alise pas, c’est qu’un autre plan est en train d’éclore celui de Mary, qui souhaite Ă©pouser George et vivre dans une vieille maison Ă  Bedford Falls. Signpost 2 Conceiving a Idea Par quelles causes l’idĂ©e s’est-elle forgĂ©e? AprĂšs que Harry a prĂ©sentĂ© sa nouvelle Ă©pouse Ă  la famille, George rĂ©alise, malgrĂ© tous ses plans contraires, qu’il est rĂ©ellement amoureux de Mary. Elle est la vĂ©ritable passion de sa vie. C’est pourquoi il lui a demandĂ© de l’épouser, en suivant son cƓur plutĂŽt que sa tĂȘte. Signpost 3 Being c’est-Ă -dire paraĂźtre au regard des autres mais aussi vis-Ă -vis de son propre reflet dans le miroir. Being est une problĂ©matique de forme et non de fonds, une question d’attitudes, de suivre une ligne directrice dans sa vie quelles que soient les embĂ»ches. George s’investit pleinement dans son rĂŽle au sein de la Building & Loan, aidant de nombreuses personnes Ă  acheter leur premiĂšre maison. Il assume le rĂŽle de pĂšre de famille lorsque Mary donne naissance Ă  plusieurs enfants. Ne pouvant s’enrĂŽler dans l’armĂ©e pour des raisons mĂ©dicales, George joue Ă©galement le rĂŽle de leader communautaire pendant la Seconde Guerre mondiale. Malheureusement, tous ces engagements qu’il assume ont un coĂ»t. George voit sa vie bien en deçà de ses anciennes ambitions, surtout lorsqu’il la compare Ă  celle de son ami, Sam Wainwright. La crise personnelle de George est le moment oĂč Clarence sauve George du suicide en sautant du pont le premier, ce qui incite George Ă  le sauver. Ainsi, selon Dramatica, George choisit de rester fidĂšle Ă  lui-mĂȘme dans sa volontĂ© d’aider les autres. Remain Steadfast est ici tout Ă  fait positif pour George. Signpost 4 Becoming Changing one’s nature Dans le dernier acte, George laisse Ă©chapper ses frustrations de ne pas avoir rĂ©alisĂ© ses rĂȘves et se rend compte qu’il a toujours vĂ©cu une vie merveilleuse. Il cesse de dĂ©tester la ville de Bedford Falls et exprime son amour pour elle et tous ses habitants. L’arc dramatique de l’Influence Character Ce qui est intĂ©ressant avec Dramatica, c’est qu’elle oblige Ă  penser qu’un autre personnage que le personnage principal Ă©volue lui aussi Ă  travers l’intrigue. C’est comme dans la vie rĂ©elle. La frĂ©quentation rĂ©guliĂšre avec un autre ĂȘtre vivant ou non, d’ailleurs crĂ©e une dialectique entre ces deux ĂȘtres et la consĂ©quence de celle-ci est qu’intĂ©rieurement, chacun de ces deux ĂȘtres change. Signpost 1 Understanding George voit Potter pour la premiĂšre fois lors d’une dispute entre Potter et le pĂšre de George, Peter Bailey. Peter demande Ă  Potter un prĂȘt au nom de la Building & Loan et Potter s’y oppose. Peter ne comprend pas pourquoi Potter est si avare, puisqu’il n’a pas de famille pour laquelle dĂ©penser son argent. Mais pour Potter, l’argent est tout. Plus tard, Peter donne Ă  George une prĂ©cieuse Ă©valuation du caractĂšre de Potter. Dans cette sĂ©quence, une information nous est donnĂ©e sur la personnalitĂ© de Potter Mais pour Potter, l’argent est tout. C’est le point de vue de Potter sur le monde que nous comprenons. Signpost 2 Doing George remarque que Potter profite de la crise financiĂšre pour prendre le contrĂŽle de la banque et d’autres institutions de la ville Ă  bas prix. Potter sauve certes la majeure partie de la ville, mais la finalitĂ© de l’opĂ©ration est de s’enrichir. Bien que nous percevions Potter par les yeux de George, George ne juge pas Potter. Signpost 3 Obtaining Potter profite de l’oubli de l’oncle Billy pour rĂ©cupĂ©rer 8 000 dollars de l’argent de Building & Loan, crĂ©ant intentionnellement une crise qui, espĂšre-t-il, provoquera l’effondrement de l’entreprise. Signpost 4 Gathering Information Lorsque George demande Ă  Potter un prĂȘt faisant Ă©cho Ă  la demande de son pĂšre des annĂ©es auparavant, Potter interroge George sur ses actifs financiers, utilisant ces informations pour jubiler et rabaisser George. L’évolution de la relation entre George et Potter Cette relation Relationship Throughline est aussi connue comme Subjective Throughline car il s’agit de la relation entre deux subjectivitĂ©s, deux sujets qui s’opposent l’un Ă  l’autre considĂ©rant l’autre comme objet. Selon Dramatica, cette Ă©volution peut se dĂ©crire aussi par quatre points de repĂšre Signpost 1 Contemplation ou Conscious Lorsque l’on dispose de tous les faits, que l’on connaĂźt toutes les consĂ©quences – tant positives que nĂ©gatives -, que l’on est pleinement conscient des consĂ©quences nĂ©fastes et que l’on dĂ©cide malgrĂ© tout de suivre la mauvaise voie, il y a quelque chose qui ne va pas dans la maniĂšre dont on arrive aux conclusions. C’est la dĂ©finition de Conscious telle qu’établie par Dramatica. La clĂ© d’interprĂ©tation ici n’est pas de redĂ©finir qui est un personnage, mais de l’amener Ă  rĂ©apprendre Ă  peser le pour et le contre d’une question d’oĂč le terme de Contemplation afin que ses conclusions soient moins destructrices pour lui-mĂȘme ou pour les autres. Essayons de prĂ©ciser les choses. Prenons le cas d’une femme qui devient boulimique pour compenser un manque d’affection. Elle a pleinement conscience de sa prise de poids en consĂ©quence de ses actes et que cela rend encore plus difficile sa vie affective. La destinĂ©e de ce personnage serait donc s’il est Contemplation ou Conscious de poser devant soi son problĂšme. La relation s’établit lorsque George qui n’est encore qu’un petit garçon Ă  l’époque interrompt la dispute entre son pĂšre, Peter Bailey, et Potter. Potter considĂšre Peter comme un ratĂ© parce qu’il n’est pas riche et qu’il doit mendier pour obtenir un prĂȘt. George dĂ©fend son pĂšre en disant qu’il est le “plus grand homme de la ville”, plus grand que Potter, parce qu’il aide les gens. George est expulsĂ© de la piĂšce pour son emportement. Pourquoi Conscious ? Parce que l’emportement passionnĂ© de George est ce qui initie la relation. Signpost 2 Memories Dans l’acte Deux, la relation se resserre car George, maintenant adulte, peut tenir tĂȘte Ă  Potter. George et Potter se disputent sur le souvenir Memories de Peter Bailey. S’ils sont tous deux d’accord pour dire que Peter n’était pas un homme d’affaires, Potter affirme qu’en aidant les gens avec de faibles ressources Ă  acheter des maisons par le biais de Building & Loan, Peter leur rendait un mauvais service, faisant d’eux “une populace mĂ©contente et paresseuse au lieu d’une classe ouvriĂšre Ă©conome”. George n’est pas d’accord et affirme que Building & Loan contribue Ă  faire des gens “de meilleurs citoyens, de meilleurs consommateurs”. De plus, George dĂ©fend la conviction de son pĂšre selon laquelle il y a un impĂ©ratif moral Ă  aider les gens Ă  vivre dans des maisons dĂ©centes. Signpost 3 Subconscious ou Innermost Desire Pour faire court, Subconscious serait des dĂ©sirs inconscients. Si je reprends l’exemple de la femme boulimique, Subconscious la concernant pourrait signifier que ce qu’elle prend pour un manque d’affection est en fait de faire l’amour incessamment un Ă©trange mĂ©lange de sexe et de nourriture. Habituellement, lorsqu’une relation est appelĂ©e Ă  ĂȘtre rompue d’ici la fin de l’histoire, ce troisiĂšme acte de la relation correspond Ă  une crise. Dans La vie est belle, cela se produit lorsque Potter offre un emploi Ă  George. La motivation de Potter est de faire sortir George de Building & Loan pour que celle-ci puisse s’effondrer et cesser d’empiĂ©ter sur les affaires de location de Potter. Potter offre Ă  George tout ce qu’il a toujours voulu un gros salaire, la possibilitĂ© de voyager et ce qu’il a toujours dĂ©sirĂ© la satisfaction de son ego. George accepte presque, mais Ă  la derniĂšre seconde, sa conscience le pousse Ă  rejeter l’offre. Signpost 4 Preconscious ou Impulsive Response J’ai dĂ©jĂ  dĂ©veloppĂ© Preconscious dans DRAMATICA LA THÉORIE EXPLIQUÉE. Disons pour le moment que Preconscious serait le lieu des prĂ©jugĂ©s. C’est-Ă -dire que la rĂ©ponse que l’on donne lorsqu’on est confrontĂ© Ă  une situation est conditionnĂ©e par exemple par une habitude ou encore une opinion toute faite. Preconscious dĂ©signe les choses que l’on ne remet pas en question, que l’on considĂšre comme acquise, comme un principe qui se suffit Ă  lui-mĂȘme. Ainsi, l’erreur est souvent plus prĂ©sente que la vĂ©ritĂ©. On peut aussi complĂ©ter cette dĂ©finition en prĂ©cisant qu’elle ne mentionne pas l’intuition qui est tout Ă  fait autre chose. Lors de leur derniĂšre rencontre au quatriĂšme acte, George supplie Potter de lui accorder un prĂȘt pour couvrir les 8 000 dollars manquants et sauver la Building & Loan et sa carriĂšre. Potter refuse et, suivant ses pires instincts, dĂ©cide de lancer un mandat d’arrĂȘt contre George. Dans la panique, George s’enfuit. C’est dans cette fuite que l’on comprend la rĂ©action impulsive Impulsive Response de George qui clĂŽt dĂ©finitivement la relation entre lui et Potter. 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La Vie est belle It's a Wonderful Life Frank Capra Etats-Unis / 1946 / 120 min D'aprĂšs Philip van Doren Stern. Avec James Stewart, Donna Reed, Lionel Barrymore. C'est le jour de NoĂ«l et, pourtant, George Bailey est dĂ©sespĂ©rĂ©. Lui qui a toujours fait le bien autour de lui se retrouve seul et ruinĂ©. Avec la neige qui tombe Ă  gros flocons, un ange descend du ciel pour lui venir en aide. À partir de 10 ans GĂ©nĂ©rique RĂ©alisateur Frank Capra Assistant rĂ©alisateur Arthur S. Black ScĂ©naristes Frances Goodrich, Albert Hackett, Frank Capra Collaborateurs scĂ©naristiques Jo Swerling, Michael Wilson Auteur de l'oeuvre originale Philip Van Doren Stern d'aprĂšs la nouvelle "The Greatest Gift" SociĂ©tĂ© de production Liberty Films Producteur Frank Capra Directeurs de la photographie Joseph Walker, Joseph F. Biroc, Victor Milner IngĂ©nieurs du son Richard Van Hessen, Clem Portman Compositeur de la musique originale Dimitri Tiomkin Compositeur de la musique prĂ©existante Felix Mendelssohn Bartholdy "Wedding march" Auteur des chansons originales William Cool White "Buffalo Gal Won't You Come Out Tonight" Auteurs des chansons prĂ©existantes Irving Berlin "This is the army, Mister Jones", Henri Varna "Vieni, vieni", GĂ©o Koger "Vieni, vieni" Compositeurs des chansons originales Irving Berlin "This is the army, Mister Jones", William Cool White "Buffalo Gal Won't You Come Out Tonight" Compositeur des chansons prĂ©existantes Vincent Scotto "Vieni, vieni" InterprĂšte des chansons prĂ©existantes Tino Rossi "Vieni, vieni" Directeur artistique Jack Okey DĂ©corateur Emile Kuri Costumier Adrian Maquilleur Gordon Bau Monteur William Hornbeck Coordinateur des effets visuels Russell A. Cully InterprĂštes James Stewart George Bailey, Donna Reed Mary Hatch Bailey, Lionel Barrymore le docteur Potter, Thomas Mitchell oncle Billy, Henry Travers Clarence Oddbody, Beulah Bondi Madame Bailey, Frank Faylen Ernie, Ward Bond Bert, Gloria Grahame Violet Bick, Warner Monsieur Gower, Todd Karns Harry Bailey, Samuel S. Hinds Pa Bailey, Mary Treen la cousine Tilly, Frank Albertson Sam Wainwright, Virginia Patton Ruth Dakin Bailey, Charles Williams le cousin Eustace, Sarah Edwards Madame Hatch, Bill Edmunds Monsieur Martini, Lillian Randolph Annie, Argentina Brunetti Madame Martini, Bobby Anderson le petit George, Ronnie Ralph le petit Sam, Jean Gale la petite Mary, Jeanine Ann Roose la petite Violet, Danny Mummert le petit Marty Hatch, Georgie Nokes le petit Harry Bailey, Sheldon Leonard Nick, Frank Hagney le garde du corps de Potter, Ray Walker Joe, l'employĂ© de la maroquinerie, Charles Lane l'agent immobilier, Edward Keane Tom, Carol Coombs Janie Bailey, Karolyn Grimes Zuzu Bailey, Larry Simms Pete Bailey, Jimmy Hawkins Tommy Bailey, Harry Holman Monsieur Partridge, Harold Landon Marty Hatch, Alfalfa Switzer Freddie, Bob Scott Mickey, Harry Cheshire le docteur Campbell, Charles Halton l'examinateur de la banque, Edward Featherstone le caissier de la banque, Stanley Andrews Monsieur Welch, J. Farrell MacDonald le propriĂ©taire de la maison, Tom Fadden le gardien du pĂ©age, Garry Owen l'affichiste, Marian Carr Madame Wainwright, Dick Elliott l'homme sur le porche, Ellen Corby Madame Davis, Al Bridge le shĂ©rif, Edward Clark, Lane Chandler, Bert Howard, Charles Meakin, Frank Fenton, Ernie Adams, Netta Packer, Beth Belden, Herbert Heywood, Carl Eric Hansen, Joe Bernard, Tom Coleman, Monya Andre, Herschel Graham, Irene Mack, Bryn Davis, Michael Chapin, Buz Buckley, Cy Schindell, Bert Moorehouse, Carl Kent, Milt Kibbee, Cedric Stevens, Tom Chatterton, Art Howard, Frank O'Connor, Sam Flint, Charles Wilson, Effie Laird, Jean Acker, Philip Morris, Ed Kane, Wilbur Mack, Almira Sessions, Mike Lally, Harry Denny, Sam Ash, Mary Bayless, Tim O'Brien, Max Wagner, Franklin Parker, Lee Frederick
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TÉLÉCHARGER LA VIE EST BELLE CAPRA VOSTFR GRATUITEMENT Le soir de NoĂ«l, un homme ruinĂ©, persuadĂ© d'avoir ratĂ© sa vie, essaie de se suicider. Ce film est un Film. Installez le lecteur vidĂ©o Une seule Ă©tape pour lire et tĂ©lĂ©charger vos vidĂ©os TĂ©lĂ©chargez notre application TĂ©lĂ©chargez notre application Le lecteur externe n'est pas compatible avec Linux. Veuillez utiliser un navigateur rĂ©cent. C'est alors que le Ciel dĂ©pĂȘche Ă  ses cĂŽtĂ©s un ange de seconde classe, qui pour gagner ses ailes devra l'aider Ă  sortir de cette mauvaise passe Pour cela allez sur nos espaces mode d'emploi ou comment s'abonner. Mais c'est scandaleux ces synopsis qui rĂ©sument en spoilant la quasi totalitĂ© du film Nom la vie est belle capra vostfr Format Fichier D'archive SystĂšme d'exploitation Windows, Mac, Android, iOS Licence Usage Personnel Seulement Taille MBytes Sensible Ă  la protection des mineurs et afin de vous aider dans cette dĂ©marche, FilmoTV vous rappelle qu'il existe des logiciels spĂ©cialisĂ©s de filtrage des contenus accessibles sur Internet afin de protĂ©ger des mineurs, tel que Un de mes films prĂ©fĂ©rĂ©s, que m'a suggĂ©rĂ© une personne qui aura comptĂ© dans ma vie, le ciel tĂ©moigne de mon remerciement pour elle. Lire la suite sur Une Graine dans un Pot Le dĂ©cĂšs de son pĂšre oblige un homme Ă  reprendre l'entreprise familiale de prĂȘts Ă  la construction, qui permet aux plus dĂ©shĂ©ritĂ©s de se loger. Toutes les images contenues dans ce site sont en accord avec la loi Française sur la pornographie aucune image de mineur n'est prĂ©sente sur ce site. Type de film Long-mĂ©trage. Pour donner votre avis sur le film, connectez-vous. Critique positive la plus La Vie est Belle - Frank Capra - VidĂ©o dailymotionLire la suite A la fois conte de NoĂ«l, conte populiste et farce Jeanine Baron. Date de reprise 24 dĂ©cembre 2h meilleurs films de l'annĂ©eLes meilleurs films ComĂ©die dramatiqueMeilleurs films ComĂ©die dramatique en Capra refusa violemment lui disant qu'il Ă©tait inacceptable d'intervenir ainsi sur le casting d'un film. Pour Ă©crire un commentaire, identifiez-vous. Si vous avez moins de 18 ans veuillez cliquer sur Viw. Le dĂ©cĂšs de son pĂšre oblige un homme Ă  reprendre l'entreprise familiale de prĂȘts Ă  la construction, qui permet aux plus dĂ©shĂ©ritĂ©s de se talentueux mais habituĂ© aux films de commande, Frank Capra allait subir un Ă©chec commercial, enavec La vie est belle, le premier de ces films Ă  ĂȘtre produit par sa propre maison de production, Liberty Films. Magnifique film, une formidable ode Ă  la vie. Date de sortie 10 dĂ©cembre 2h 09min. En effet, John Wayne lui demanda de supprimer certains acteurs du casting de son film sous prĂ©texte d'activitĂ©s politiques non conformes Ă  la situation de l'Ă©poque. Il neige, c'est bientĂŽt NoĂ«l, laissez moi me changer les idĂ©es et regarder LE film de NoĂ«l par excellence Ce film ne peut pas ĂȘtre vu sur mobile et le cinĂ© indĂ© en VoD. Il est secouru par son ange gardien qui lui montre Ă  quel point son existence est importante pour tous ceux qui l'entourent. Film pas encore vie est belle en streaming VF et VOSTFR- Stream CompletCrĂ©er mon compte Erreur! Veuillez noter le film avant de soumettre votre commentaire. Pour cela allez sur nos espaces mode d'emploi ou comment s'abonner. La fin m'a fait tirer une larme de DĂ©tails Le dĂ©cĂšs de son pĂšre oblige un homme Ă  reprendre l'entreprise familiale de prĂȘts Ă  la construction, qui permet aux plus dĂ©shĂ©ritĂ©s de se loger. C'est long, c'est miĂšvre, c'est ennuyeux tout ce dĂ©ballage de bons sentiments Ă  l'eau de rose qui tente de faire croire qu'il A la fois conte de NoĂ«l, conte populiste voshfr nĂ©gative la plus utile. Le sens de la vie Utopie, gĂ©nĂ©rositĂ©, humanisme sont-ils de vains mots, ou bien reprĂ©sentent-ils la rĂ©alitĂ© qui donne un sens Ă  notre vowtfr De La Sortie de l'usine LumiĂšre Ă  Lyon en Ă  aujourd'hui, les rĂ©dacteurs d'AlloCinĂ© ont votĂ© pour leurs cent films prĂ©fĂ©rĂ©s Chaque magazine ou journal ayant son propre systĂšme de notation, toutes les notes attribuĂ©es sont remises au barĂȘme de AlloCinĂ©, de 1 Ă  5 Ă©toiles. Secrets de tournage 7 MĂ©cano de la GĂ©nĂ©rale. Vostgr, vivement un remake. Ce film en est la merveilleuse illustration, et ces valeurs y sont superbement incarnĂ©es par James Stewart dans son personnage ĂŽ combien touchant de La ChevauchĂ©e fantastique de John Ford. Le Lien SacrĂ© de John Cromwell. Film d'une beautĂ© incroyable qui ne cesse de prendre de l'ampleur au fur et Ă  mesure de son dĂ©roulement.
Grandedame d'un jour, un film de Frank Capra | Synopsis : Apple Annie est une semi-clocharde qui vend des pommes à Times Square. Sa fille Louise, qui a été élevée dans un couvent en Espagne
News Bandes-annonces Casting Critiques spectateurs Critiques presse VOD Spectateurs 4,3 10140 notes dont 263 critiques noter de voirRĂ©diger ma critique Synopsis Le dĂ©cĂšs de son pĂšre oblige un homme Ă  reprendre l'entreprise familiale de prĂȘts Ă  la construction, qui permet aux plus dĂ©shĂ©ritĂ©s de se loger. Il entre en conflit avec l'homme le plus riche de la ville, qui tente de ruiner ses efforts. Au moment oĂč il approche de la victoire, il Ă©gare les 8 000 dollars qu'il devait dĂ©poser en banque. Le soir de NoĂ«l, dĂ©sespĂ©rĂ©, il songe au suicide. C'est alors que le Ciel dĂ©pĂȘche Ă  ses cĂŽtĂ©s un ange de seconde classe, qui pour gagner ses ailes devra l'aider Ă  sortir de cette mauvaise passe... Regarder ce film Acheter ou louer sur CANAL VOD VIVA Location dĂšs 2,99 € HD Canal VOD Location dĂšs 2,99 € PremiereMax Location dĂšs 2,99 € HD UniversCinĂ© Location dĂšs 2,99 € Voir toutes les offres VODService proposĂ© par La Vie est belle Blu-ray Voir toutes les offres DVD BLU-RAY Bande-annonce 148 Interviews, making-of et extraits 4 vidĂ©os DerniĂšres news 19 news sur ce film Acteurs et actrices Casting complet et Ă©quipe technique Critique Presse La Croix Le Monde Le Point LibĂ©ration Positif TĂ©lĂ©rama Chaque magazine ou journal ayant son propre systĂšme de notation, toutes les notes attribuĂ©es sont remises au barĂȘme de AlloCinĂ©, de 1 Ă  5 Ă©toiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus. 6 articles de presse Critiques Spectateurs Ce sublime conte de NoĂ«l est l'oeuvre la plus riche et la plus complĂšte de Frank Capra combinant non seulement la comĂšdie et le drame mais fait appel aussi au romanesque, Ă  la poĂšsie et mĂȘme au fantastique! Aujourd'hui encore, le mĂštrage demeure un favori des fĂȘtes de fin d'annĂše grĂące Ă  son message stimulant que tempĂšre l'inquiĂštude devant un avenir indĂ©terminĂš! Les acteurs sont tous remarquables mĂȘme dans les plus petits rĂŽles! ... Lire plus Sans doute un des films les plus cinĂ©matographiques qui soient. La camĂ©ra crĂ©e une vie fantastique parmi les gens et aucun art au monde ne peut rivaliser avec une telle virtuositĂ©. Quand en plus, la morale s’en mĂȘle de cette maniĂšre universelle, c’est le 5 Ă©toiles sans aucune hĂ©sitation et sans doute un des plus beaux films du monde. Ne pas aimer ce film c’est ne rien comprendre au cinĂ©ma 
Il vaut mieux chercher ailleurs un ... Lire plus Classique parmi les classiques, ce film n'est pas seulement une Ɠuvre positiviste et moralisatrice, c'est aussi un petit bijou d'inventivitĂ© et d'Ă©criture. La morale est belle, le message est fĂ©dĂ©rateur, et Capra fait montre d'un talent extraordinaire, Ă  travers des idĂ©es de mise en scĂšne gĂ©niales pour l'Ă©poque et un procĂ©dĂ© de narration sublime et parfaitement amenĂ©. Il sait faire vibrer la corde sensible et nous offre des moments ... Lire plus Un joli conte, Ă  l'histoire sans prĂ©tention. Oeuvre phare de Frank Capra, il s'agit d'un petit bijou d'inventivitĂ© et d'Ă©criture. Une rĂ©alisation optimiste, qui ne tombe jamais dans la miĂšvrerie, et dans laquelle James Stewart est plus touchant que jamais et nous offre, encore une fois, une interprĂ©tation remarquable. Parfois un peu long, le film n'en propose pas moins une trĂšs belle morale... Un splendide hymne Ă  la vie ! 263 Critiques Spectateurs Photos 11 Photos Secrets de tournage Un dĂ©cor gigantesque La ville de Bedford Falls fut intĂ©gralement construite dans les studios de la RKO Ă  Encino en Californie. Le plateau a Ă©tĂ© bĂąti en deux mois et reste l'un des plus grands dĂ©cors jamais construit pour un film amĂ©ricain 16 000 mĂštres carrĂ©s. Il comprenait 75 magasins et immeubles, une rue principale de 275 mĂštres, une usine et un quartier rĂ©sidentiel. Un autre acteur InterprĂ©tĂ© par James Stewart, le personnage de de George Bailey devait Ă  l'origine ĂȘtre destinĂ© Ă  Cary Grant pour un film produit par la RKO. Le casting fĂ©minin changeant Au dĂ©part, Frank Capra envisageait Jean Arthur pour tenir le rĂŽle de Mary Hatch. Mais, celle-ci refusa le rĂŽle car elle prĂ©parait une piĂšce Ă  New York. Il envisagea ensuite Ginger Rogers qui refusa puis Olivia de Havilland, Martha Scott et Ann Dvorak. C'est finalement Donna Reed qui obtint le rĂŽle. 7 Secrets de tournage Infos techniques NationalitĂ© Distributeur Swashbuckler Films RĂ©compenses 1 prix et 5 nominations AnnĂ©e de production 1946 Date de sortie DVD 01/10/2003 Date de sortie Blu-ray 13/11/2019 Date de sortie VOD 31/01/2016 Type de film Long-mĂ©trage Secrets de tournage 7 anecdotes Budget 2 800 000 $ Date de reprise 24/12/2014 Langues Anglais Format production - Couleur N&B Format audio - Format de projection - N° de Visa 5788 Si vous aimez ce film, vous pourriez aimer ... Commentaires EMoAnDN. 48 274 106 268 51 101 386 253 61

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